话说年，“玉帅”吴佩孚挟首次直奉战争大胜之威，在中州洛阳过五十大寿。各地名流纷纷道贺，其中康有为送上的一幅寿联极为吸睛：
牧野鹰扬，百世功名才半纪；
洛阳虎视，八方风雨会中州。
牧野之战是武王伐纣的决定性一战，诗经里有“维师尚父，时维鹰扬”的诗句，赞扬周武王的军师姜太公领军如雄鹰飞扬的奋发英姿。所以康有为这幅寿联马屁拍得相当狠：“牧野鹰扬”是把吴玉帅比作姜太公了。
上联说，大帅您就像姜尚伐纣那样，在讨伐无道的奉系军阀（过饮按：即后来被咱们奉为民族英雄的张氏父子）时雄姿英发、指挥若定，而这次胜利只不过是您将要完成的一万年（百世）功名中的一小丢丢儿，五十年（半纪）而已，您比姜尚当年建功立业时可年轻多了；下联说，您在洛阳像老虎一样雄视八方，于是天下豪杰俊彦受到感召都纷纷前来聚会（过饮按：也不知道是真爱还是吓的），给大帅您贺寿，中州因为您的影响力一时群雄云集、威势无两。
撇开对康、吴两位生平功业人品的臧否不论，只看这幅对联本身，那可真得叫一个好。如果换在四九年建政之后，从上层社会吊贺文字的常见风格来看，要对同样级别的人物拍同样性质和强度的马屁，恐怕只拿得出“热烈庆祝伟大的、杰出的无产阶级革命家、军事家、思想家和文学家吴佩孚同志诞辰五十周年”这种货色了。可你瞧人家康长素，短短22字，眼睁睁马屁就拍到了天上，却又硬是其媚不彰、其俗不显，反让人胸臆间陡生一股血脉贲张的豪气。而且最不容易的是，这种豪气来得并不粗野，比起“我真地还想再活五百年”的声嘶力竭，说得上是雅量高致、从容蕴藉、余味无穷，真可谓豪放而不张狂，雄奇中显淡定。有人说，流氓不可怕，就怕流氓有文化，信哉斯言。
显然，康老流氓的文化中有值得一聊的东西，这东西可不容他专美，那就是，对仗。
对仗大概是汉语独有的形式，“对对子”是古代中国学子从小就要接受的语言训练，《声律启蒙》、《幼学琼林》这样经过锤炼的基础语言教材，就是以对仗的形式来教授学生语文的。盛行时间很长、影响很大的一种文体骈文，其构成也是以对仗工整的句子为主体。而影响更大的律诗，更是无对不成诗。对仗甚至自立门户，形成了一种独特的表现形式，这就是对联。所以，做对仗的功夫是古代中国文化人的一个基本功。
本来，就思维方式来说，地球人之间颇多共通之处，你谈完了“岭北”，自然会想再聊一聊“江东”；说到“三尺剑”，难免又联想起“六钧弓”；把地位、性质相当或对立的事物做对照思考，这是人之常情，并不独以炎黄子孙为然。所以希腊文、拉丁文乃至英文里都有antithsis(对语)这样的概念。但antithsis却并不等同于对仗。后者是一种要求更严格的字数对等、平仄相应的文字形式，只有汉语这种每个字读音一样长（都是单音节）、占地一样大（方块字）的语言，才能发展出“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫”这样音韵、字形、词义都严格对照的美丽形式。拼音文字要严格地做同样的事，太别扭太麻烦。因为拼音文字的单词是“一龙生九子，九子各不同”，两个单词即使词性相同、意义对等，却很可能音节不一、长短不同。比如在英语中，a和th同属冠词，in和around同属介词，but和nvrthlss同属连词，oak和walnut同属名词，在词性和意义上它们很搭，可你别指望这样参差不齐的“杂牌部队”能衣甲鲜明地展现对称之美，更别指望它们能产生对仗所独有的那种势均力敌的紧张感、隔水相望的呼应感、此起彼和的韵律感和阴阳交织的包容感。
但有人就是心太软，看着拼音文字“流落在外”不落忍，硬要把它们拉进社会主义大家庭里，来个“世界人民大团结万岁”。比如，民国时有位数学教师积劳成疾累死了，他那做英文教师的遗孀发牢骚，就写了一幅嵌入英文字母的挽联：
为X、Y、Z送了君命；
叫W、F、S依靠何人？
教数学可不就是整天捣腾X、Y、Z这些变量吗？捣腾得太辛苦就撒手人寰，抛下孤苦无依的W(if)、F(athr)和S(on)，这次第，可怎生了得？这挽联倒是写得哀婉而不失幽默，颇有庄子丧妻鼓盆而歌的达观。可是把字母嵌入对联中的做法，已经略显捉襟见肘，如果硬要把单词拉来做对仗，那对仗就往往只剩下幽默了。比如近年在网上出现的这幅英文联：
EatWllSlpWllHavFunDaybyDay,
StudyHardWorkHardMakMonyMorandMor.
横批：Glivabl
给力吗？我不觉得。长短、音节都整不齐，也能称得上“对”联？用《聊斋志异》里的话：止增笑耳。
对仗之美，首要条件就是对称：音节划一，字形整齐，词性相同，意义相对，才有美感可言。但对仗也并不是傻乎乎地做contrast（对立），把“大”、“小”、“黑”、“白”这些对立的概念放在一起就算功德圆满了。必须讲究炼字，淘选出来的字眼儿应既成对仗，又有新意，既中规中矩若合一契，又精准状物摄人心魄。如果搭配得当，单看平平无奇的字眼，放在上下联中彼此映照，往往能相互激活生命，双双大放异彩。看看杜甫的《旅夜书怀》：
细草微风岸，危樯独夜舟；
星垂平野阔，月涌大江流；
名岂文章著，官应老病休；
飘飘何所似，天地一沙鸥。
除了最后两句“飘飘何所似，天地一沙鸥”，其余三联都是工稳鲜明的对仗。但是你读起来却可能屡生小小的意外感，担心“破格”了。老杜用字之讲究远超任何精明挑剔的珠宝商，他总是不断让你在破格的担心和“原来还没出界”的喜悦之间徘徊。
在此仅举第一联“细草微风岸，危樯独夜舟”为例：形容词加名词的偏正组合“细草”先推给人一个纤微的形象，下句中对应的偏正组合是“危樯”，这就产生一种小突兀——“细草”是状物之大小，“危樯”却是状物之高低；前者在岸边，是近景，后者在船上，是远眺，镜头便有跳跃；所以你思维上会小小地踉跄一下，只不过踉跄之后立即能省悟，其实人家写得极合理——对仗严谨不苟，而描摹历历如画。类似地，“微风”是个浑成而普通的偏正组合，“独夜”却是应景而生的新奇搭配，“微风”是岸上的感觉，“独夜”却是对江中远景的观察，这又会引起些微的异样感，但你同样随即能意识到，其实这个对仗不但特别工整，而且写景丝丝入扣。最后是“岸”与“舟”相对，两者一静一动，一近一远，一广袤一渺小，对立的突兀仍然统一在景物与格律的和谐里。
读精美的对仗，享受就在这里。作者总是用新鲜意外的字眼组合冲击你的大脑，让你先是一美：哇，这字眼用的多带感；下意识里却又一惊：哎呀，这样新鲜的写法，美是够美了，但还能合对仗规矩吗？接着又一喜：哎哟，这家伙这样“乱来”，居然还没破坏规矩吔，和那些大额避税却不违法的财务专家真有一拚啊。有点像听高水准的演唱，明明觉得歌者好像只是“跟着感觉走”，很任性地表达个人情感，但仔细一体会，原来人家唱得再汪洋恣肆也没有一个节拍不合规矩啊。所以，对仗之美的本质与所有艺术之美是相通的：给受众呈现一种在严格约束下大胆肆意的创造性和活力。所谓“从心所欲而不逾矩”是也。
有人说，老杜的诗太过脍炙人口了，所以感觉不到上述那些“意外”。那我们就再来看看，在制造意外这个方向走得更远的一种对仗，这就是“无情对”。试看一例：
庭前花始放，
阁下李先生。
明明上面“庭前花始放”是在写景啊，怎么下面接着就和人李先生开聊了呢？“庭院前的花刚刚才开，李先生阁下您来了呀？”这叫什么对仗？
呵呵，“阁下李先生”这几个字组合起来与我们头脑中太熟悉的某个现成的模式吻合，所以你的大脑会判断这是在和人打招呼。但对它其实可以有另一种解释：“楼阁下的李子树先结果了”，这样再定睛细察，就会发现这副对子无一字不是严格合乎对仗规则的。
这种对仗方式就是这样，它只管按规则逐字严格配对，哪怕对出的结果与人们头脑中熟悉的模式相互干扰，造成困惑甚至颠覆，也“一意孤行”。所以的确显得很“无情”，但也实在很好玩。
据说明朝大才子解缙就善作无情对。解缙幼时曾受教于一位阴损刻薄的石姓私塾先生，一次石老师偷偷把小解缙养在园子里的小鸡小鸭弄死，接着又很变态地在课堂上出了一幅上联让他属对：“细羽家禽砖后死”；伤心透顶的小解缙脱口而出：“粗毛野兽石先生”。石老师当然气得粗毛倒竖，但解缙的解释却将他的咆哮从口腔堵回胸腔：“细对粗，羽对毛，家对野，禽对兽，砖对石，后对先，死对生，请问老师，哪个字对得不工整呢？”呵呵，无情对果然铁面无情，石先生做定了野兽，还是粗毛的那种。
这样“无情无义”地“做对”，当然就越走越远，有的对子几乎“走上了自绝于祖国和人民的不归路”，看看下面这些令人“伤心欲绝”的例子吧：
三径渐荒鸿印雪丨两江总督鹿传霖。
公门桃李争荣日丨法国荷兰比利时
木兰替父从军丨马尔代夫钓鱼
风情万种丨光绪十年
贫僧糊涂丨富士胶卷
缘由心生丨爱因斯坦
装孙子丨容祖儿
鬼见愁丨神经病
青稞丨丹麦
皓月一盘耳丨红星二锅头。
天上云追月丨中央电视台
外婆磨针丨内公切线
顶叶纸虎啸山林丨卧槽泥马勒戈壁
睡其美女丨日尔曼人
突兀之后仔细回味，会有一种很过瘾的颠覆感。无情对，是不是有点“任是无情也动人”？
其实这些对子虽然走得很远，但终究还在格内。有一幅四川人做的奇对，那是真的出格了，因为上、下联的字数都不一样：
刘主席千古，
中华民国万岁
原来当时四川省主席刘湘去世，某位久怀怨抑的仁兄写了这幅古怪的挽联挂出来，引来观者如堵。自然有人因疑生问：“老兄，这写得不对嘛，‘刘主席’对不起‘中华民国’啊。三个字啷个对得起四个字嘛？”（过饮按：川话“对不起”也有“对不上”、“不匹配”的意思）不料人家等的就是这一问，立即接过话去：“是嘛，刘主席本来就对不起中华民国嘛。”有意见自己不说，设个套引诱别人说，制造“宾主双方在重大问题上达成了一致”的假象，知识分子的小机灵啊，终于借挽联好好抖了一把。
（未完待续；请等明天）
长按图片，选择
精神长堤永不垮nbsp人定胜天固洪堤直肠癌患者术后复查很重要超五成可能复发
转载请注明：http://www.tzdgt.com/dynmlyf/1726.html
